Luis Alberto García / Cdmx
*Paseo para los sobrinos e hijos de la tía Beba.
*La casa de la calle del Risco y otras mansiones.
*Patricia Hiriart, condiscípula de San Ildefonso y vecina.
*El libro de la arquitecta María Luisa Severiano.
*Nuevos ricos del alemanismo y cruda de Ruiz Cortines.
Integrábamos una pandilla aguerrida y latosa de primos hermanos -Lulú, Elvia, Beto, Bebita, Rafaelito, Miguel y Tití- que, los fines de semana, nuestras madres, conocidas en familia como la Nené, la Beba y la Nena, no sabían cuál era la mejor manera de tenernos quietos, al estar encerrados en el último piso de un antiguo edificio ubicado en la esquina de Puebla y Morelia.
Desde la azotea se contemplaba en todo su esplendor -con docenas de gatos asoleándose- el vecindario pobre y el templo de Romita y su plazuela minúscula, con callejuelas que salían hacia la avenida Cuauhtémoc y las calles de Guaymas y Durango.
Cansada de soportar a tantos sobrinos encargados por sus hermanas, la tía Beba -su nombre real era Esperanza- y su marido Fay, tenían que idear sitios a los cuales llevarlos, lo mismo fuese al balneario Olímpico o Las Termas de la calzada Zaragoza o al bosque de Chapultepec.
Era la misma historia cada fin de semana, y en alguna ocasión nos sorprendimos cuando los tíos dijeron que sería bueno ir a conocer el Pedregal de San Ángel, donde estaba la que llamaban casa del Risco, diseñada por un tal Francisco Artigas, escenario de la película “El Inocente” de reciente estreno, con Pedro Infante y Silvia Pinal.
Había sido recién construida en una zona residencial -también estaba de estreno- que con el tiempo, se convertiría en una colonia de personajes de diferentes orígenes: políticos, escritores, artistas de cine y televisión etc, etc.
La mayoría eran famosos en un México que acababa de vivir los mejores años del alemanismo de los nuevos ricos que disfrutaron en abundancia su dinero, hasta que llegó la cruda económica que padecería el país bajo la conducción de Adolfo Ruiz Cortines, tan austero como sus corbatas de moño.
Pasaron algunos lustros para que, iniciados en una profesión que tiene a la curiosidad como factor determinante, quisiéramos indagar qué había pasado con algunas construcciones y en especial de aquella mansión convertida en el último grito de la moda arquitectónica de la época.
Tenía el número 240 de la calle de Risco, efectivamente, había sido diseñada por Francisco Artigas, y apareció muchos años después en un libro excepcional con fotografías de Roberto y Fernando Luna, llamado “Las casas del Pedregal” (1947-1968), escrito por María Luisa Severiano.
En el sur de la Ciudad de México, donde se extendió un paisaje de roca volcánica formado por la erupción del volcán Xitle, a mediados del siglo XX empezó a erigirse un desarrollo residencial que se convertiría en un emblema de la arquitectura moderna en el país.
La arquitecta Severiano explica en su obra que se trataba de la colonia Jardines del Pedregal de San Ángel, en la hoy alcaldía Álvaro Obregón, zona que ha sido escenario de filmaciones y hogar de ex presidentes y personajes del mundo de la cultura, la política y el espectáculo.
Debido a la actividad volcánica de hace dos mil años, la lava cubrió gran parte de Cuicuilco –considerada la primera ciudad monumental de la cuenca del valle de México–, lo que dio origen a un manto extenso y rocoso que, posteriormente, fue aprovechado para construir algo que se llamó originalmente Ciudad Jardín.
Entre los primeros vecinos estuvieron el cantante Luis Aguilar, la actriz Silvia Pinal, los ingenieros Heberto Castillo y Fernando Hiriart Balderrama, el doctor Mario González Ulloa, el productor de cine Carlos Amador yt su esposa Marga López, la académica Patricia Gálvez Aiza y un sinfín de personas ilustres a quienes el arquitecto Luis Barragán animó para conocer su diseño urbanístico.
Supimos que el reconocido profesional impulsó a mediados de la década de 1940 el proyecto con la finalidad de urbanizar lo que también se llamaría Pedregal de San Ángel, cuya primera edificación fue la casa-estudio del arquitecto de origen alemán Max Cetto.
El libro de María Luisa Severiano refiere que, sin duda, el texto “Requisitos para la organización del Pedregal”, del gran muralista guanajuatense Diego Rivera, influyó en la visión de Barragán al plantear el tipo de construcción que debía desarrollarse en el sitio.
Asimismo, el pintor Gerardo Murillo, el Dr. Atl, uno de los paisajistas más destacados del siglo pasado en México, fue una figura clave en la conceptualización del sitio, ya que su conocimiento del terreno contribuyó a definir la manera de integrar la arquitectura con el entorno natural y agreste, como nos iríamos enterando.
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