Por EDGAR GONZALEZ MARTINEZ

En el marco de la Primera Reunión y Asamblea General 2026 de la Asociación Mexicana de Parques Industriales Privados (AMPIP), el organismo privado puso en operación los primeros 20 parques industriales de una meta de 100.

A poco más de 500 días del inicio del gobierno encabezado por Claudia Sheinbaum, la membresía AMPIP ha sabido distinguir e implementar la atención eficaz en la solución de trabas que enfrenta el gobierno federal, y ha respondido con la infraestructura operativa necesaria para fortalecer la competitividad del país en los sectores de manufactura ligera y logística.

Se trata de proveer espacios de calidad para que las industrias de manufactura y logística del país puedan operar ininterrumpidamente con seguridad y eficiencia, como sólidos eslabones de las cadenas nacionales y globales de valor. Los desarrolladores inmobiliarios que han invertido en la urbanización de terrenos y la edificación de naves industriales canalizaron 711 millones de dólares. Se trata de 3.5 millones de metros cuadrados disponibles para la edificación e instalación de naves industriales. Los 20 parques industriales se localizan en 10 estados clave, incluyendo Nuevo León, Baja California, Chihuahua, Jalisco y la Ciudad de México, entre otros.

Los inversionistas se refirieron al Plan México, que tiene como objetivo apoyar el desarrollo de 100 parques industriales, con el propósito de fortalecer la infraestructura productiva, atraer inversión nacional y extranjera, y consolidar nuevas oportunidades de desarrollo económico, con condiciones propicias para el sector manufacturero y logístico en México.

Preocupa a analistas financieros la exclusión de México en la próxima cumbre de Trump.

Para los mercados, nos dice, Felipe Mendoza, Analista de EBC Financial Group, este tipo de señales importa porque cuando la agenda de seguridad especialmente vinculada a cárteles, tráfico de drogas y control territorial, entra en el debate geopolítico entre socios comerciales comienza a incorporarse una prima adicional de riesgo país. En el corto plazo esto puede reflejarse en mayor volatilidad del peso, cautela en la renta variable y una lectura más prudente por parte de inversionistas internacionales que evalúan la estabilidad institucional y la capacidad del Estado para contener economías criminales.

El narcotráfico se ha convertido en un factor cada vez más relevante en la evaluación del riesgo económico de México, no solo por la violencia que genera, sino por su impacto potencial en cadenas logísticas, comercio fronterizo, lavado de dinero y gobernabilidad regional. Cuando Estados Unidos impulsa alianzas regionales para combatir a los cárteles y México no participa en la primera línea de esa estrategia, algunos actores del mercado interpretan esta brecha política o de cooperación en materia de seguridad.

Esa percepción no implica necesariamente una salida inmediata de capitales, pero sí puede traducirse en inversiones más selectivas, mayores exigencias regulatorias para empresas que operan en el país y un mayor escrutinio internacional sobre sectores sensibles como transporte, energía, infraestructura o puertos.

Aun así, el impacto económico estructural sigue limitado por la profunda integración comercial entre México y Estados Unidos a través del Tratado entre México, Estados Unidos y Canadá. Mientras esa arquitectura económica permanezca intacta, es poco probable que los flujos de inversión se detengan abruptamente. El verdadero riesgo se ubica más en el terreno reputacional y geopolítico, si el narcotráfico comienza a dominar la narrativa internacional sobre México y se combina con tensiones políticas con Estados Unidos, los mercados podrían empezar a incorporar gradualmente un mayor riesgo.

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Rajak B. Kadjieff / Moscú

*Última película que vio JFK antes de su asesinato
*Se la exhibieron en noviembre de 1963.
*Pedro Armendáriz no concluyó su participación.
*Interpreta a Kerim Bey, importante personaje turco.

En una de las escenas más relevantes de Fron Russia with love con Sean Connery como estrella principal, un portafolio mortal tenía unos cierres especiales que debían ser girados horizontalmente antes de abrirse, y no hacer esto podía resultar en la explosión del gas lacrimógeno.
El guión narra que James Bond, al ver la foto de Tatiana Románova la firma diciendo “From Russia with love” y se traslada a Turquía para intentar tener el Lektor con la ayuda de Kerim Bey.
Al llegar al aeropuerto es recibido por un chofer pero sin saber que hay un hombre vigilándolo. El chofer y Bond se dirigen a una pequeña tienda de alfombras donde lo recibe Kerim Bey (Pedro Armendáriz).
En cuanto a la producción, tras el éxito financiero de Dr. No, United Artists dio luz verde a una segunda película de James Bond. El estudio duplicó el presupuesto ofrecido a Producciones Eon con dos millones, y también aprobó un bono para Sean Connery, quien recibiría $100,000 junto con su salario de $54,000.
Connery sólo suscribió contrato para trabajar en la primera película (Dr. No), pero una vez estrenada ésta, se comprometió para las tres siguientes de la saga, en vista del sorprendente éxito popular y del lanzamiento personal que 007 supuso.
Connery nunca se imaginó la fama mundial que obtendría con este personaje de James Bond 007.
John F. Kennedy mencionó a la novela de Ian Fleming Desde Rusia con amor entre sus diez libros favoritos de todos los tiempos en la Revista Life,​ por lo que los productores Broccoli y Saltzman la eligieron como la continuación del debut cinematográfico de Bond en Dr. No.
La película fue la última que vio el presidente Kennedy en la Casa Blanca el 20 de noviembre de 1963 antes de ir a Dallas donde sería asesinado.
El compositor John Barry reemplazó a Monty Norman como compositor de la banda sonora.
La película introdujo varios protocolos que se convertirían en elementos esenciales de la serie: una secuencia precréditos, el personaje de Blofeld (referido en la película como “Número 1”) (aunque Blofeld se menciona en los créditos finales, con el actor mencionado solo como “?”).
Fue un artilugio de arma secreta para Bond, una secuencia de helicóptero (repetida en todas las películas de Bond posteriores, excepto en El hombre de la pistola de oro), una escena de acción posdata después del clímax principal, un tema musical con letra y la línea “James Bond volverá” (James Bond will return in…) en los créditos.
La novela de Ian Fleming es un thriller ambientado en la Guerra Fría pero los productores decidieron reemplazar a Smersh, la agencia encubierta de la Unión Soviética para cazar espías por el sindicato del crimen Spectre para evitar controversias políticas.
Los terrenos de entrenamiento de Spectre se inspiraron en la película Espartaco.[14]​ El guionista original fue Len Deighton, quien acompañó a Harry Saltzman, a Syd Cain, y a Terence Young a Estambul; pero fue reemplazado ante la falta de progreso.
Por lo tanto, dos de los escritores de la película anterior Dr. No, Johanna Harwood y Richard Maibaum, regresaron para la segunda película de la serie.
Algunas fuentes afirman que a Harwood se le atribuyó la “adaptación” principalmente por sus sugerencias, que se trasladaron al guion de Maibaum.
Harwood declaró en una entrevista para Cinema Retro que había sido guionista de varios de los proyectos de Harry Saltzman, y que su guion para la película había seguido de cerca la novela de Fleming, pero dejó la serie debido a lo que él llamó la constante reescritura de su guion por parte de Terence Young con ideas que no estaban en la obra original de Fleming.
Maibaum siguió haciendo reescrituras a medida que avanzaba la filmación. El personaje de Red Grant se agregó a las escenas de Estambul justo antes del viaje del equipo de filmación a Turquía; esto trajo más enfoque a la trama de Spectre
Grant comenzó a salvar la vida de Bond allí (un cambio tardío durante el rodaje involucró a Grant matando al espía con gafas en Hagia Sophia en lugar de Bond, quien acaba encontrando al hombre muerto).
Durante el último cuarto de la película, Maibaum agregó dos escenas de persecución, con un helicóptero y lanchas rápidas, y cambió la ubicación de la batalla de Bond y Klebb de París a Venecia. Se añadieron reescrituras sin acreditar por parte de Berkely Mather.
El actor mexicano actor Pedro Armendáriz fue recomendado a Young por el director John Ford para interpretar a Kerim Bey. Después de experimentar un malestar cada vez mayor en Estambul, a Armendáriz se le diagnosticó un cáncer inoperable.
Una vez terminado el rodaje en Estambul, la producción se trasladó a Gran Bretaña y se adelantaron las escenas de Armendáriz para que pudiera completar sus escenas sin demora.
Aunque visiblemente dolorido, continuó trabajando el mayor tiempo posible. Cuando ya no pudo trabajar, aquejado de terribles dolores, regresó a México y en el hospital donde lo habían internado se quitó la vida. Armendáriz ni siquiera llegó a ver estrenada la película.
Su legado es uno de los personajes más queridos de la saga Bond. Curiosamente su hijo Pedro Armendáriz Jr. participaría en la película N.º 16 de la saga Licencia para matar.
Les escenas restantes después de que Armendáriz se fue de Londres tenían un doble de acción y al propio Terence Young como suplentes.
Para calificar para la financiación cinematográfica británica de la época, al menos el 70 % de la película tenía que haber sido filmada en Gran Bretaña o la Commonwealth.
El campamento gitano también se filmaría en un campamento real en el Palacio de Topkapı, pero en realidad fue filmado en una réplica en Pinewood.​
Después de la inesperada pérdida de Armendáriz, la producción prosiguió, experimentando complicaciones por reescrituras no acreditadas de Berkely Mather durante el rodaje. El editor Peter Hunt se dedicó a editar la película mientras los elementos clave aún estaban por filmarse, lo que ayudó a reestructurar las escenas iniciales.
A Hunt y Young se les ocurrió la idea de trasladar la secuencia de entrenamiento de Red Grant al comienzo de la película (antes del título principal siguiendo al pie de la letra las indicaciones del productor Harry Saltzman), una característica distintiva que ha sido un sello perdurable de todas las películas de Bond desde entonces.
Las escenas de persecución en helicóptero y barco no estaban en la novela original, pero se agregaron a última hora el guion de Richard Maibaum por orden de los productores, para crear un clímax de acción.
La primera se inspiró en la escena de la limpieza de cultivos de la película North by Northwest de Alfred Hitchcock, y la segunda en The Red Beret , una colaboración anterior de Young/Broccoli/Maibaum.
Estas dos escenas se rodarían inicialmente en Estambul, pero se trasladaron a Escocia. Las lanchas rápidas no podían ir lo suficientemente rápido debido a las muchas olas en el mar,[36]​ y un barco alquilado lleno de cámaras terminó hundiéndose en el Bósforo.
Un helicóptero también fue difícil de conseguir, y el equipo de efectos especiales fue casi arrestado tratando de conseguir uno en una base aérea local.
La persecución en helicóptero se filmó con un helicóptero en miniatura controlado por radio.
Los productores de las películas de James Bond le encargaron al fotógrafo David Hurn que rodara una serie de imágenes fijas con Sean Connery y las actrices de la película. Cuando la Walther PPK de utilería no llegó, Hurn ofreció el uso de su propia pistola de aire Walther LP-53.
Aunque las fotografías de los carteles de “James Bond ha vuelto” del estreno en Estados Unidos sacaron con aerógrafo el largo cañón de la pistola, el artista de carteles de cine Renato Fratini usó la pistola de cañón largo para sus dibujos de Connery en los carteles británicos.
La película se estrenó el 10 de octubre de 1963 en el Odeon Leicester Square en Londres.[50]​ Ian Fleming, Sean Connery y Walter Gotell asistieron al estreno.
Al año siguiente, se estrenó en 16 países de todo el mundo, con el estreno en Estados Unidos el 8 de abril de 1964, en el Teatro Astor de Nueva York.
Tras su primer lanzamiento, la película duplicó los ingresos brutos de su antecesora al ganar $ 12.5 millones ($ 103 millones en dólares de 2019) en la taquilla mundial.
Después de la reedición, recaudó $ 78 millones,[53]​ de los cuales $24 millones fueron de América del Norte. Fue la película más popular en la taquilla británica en 1963 y, hasta la fecha, la más exitosa de una serie que ha colocado -sin lograrlo- a media docena de actores en lugar del inimitable Sean Connery.​

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Teresa Gil
laislaquebrillaba@yahoo.com.mx

Interesante el programa de la capital para hacer una separación de género a través de las personas que guardan y cuidan a los demás. De hecho esa separación se busca porque son por lo general las mujeres las que atienden a ancianos y a incapacitados en sus familias. En la contratación de esos cuidadores, suele haber de los dos géneros, pero predominan la mujeres, quizá porque se considera más normal aceptar mujeres extrañas en una casa, que hombres. En este caso no debería de haber quejas, porque se trata de empleos que se toman o se dejan. El problema es cuando la obligación viene de la familia. Ahí es donde se está tratando de resolver el problema. Y pagar algo, además.

EL SISTEMA PUBLICO DE CUIDADOS DEJA EN ALERTA AL QUE APOYA
Es difícil deslindarse de quien se cuida responsablemente, a partir de que se tiene una relación que por lo general está fincada en el afecto. Dejar a la mamá enferma o a la anciana tía que apenas puede caminar en un entorno que apenas conoce, obliga a la cuidadora a permanecer en el lugar. Y si suele llevar a la madre o a la tía inválida a uno de los lugares de apoyo, hay dos viajes de por medio, para llevarlas y para ir por ellas. La obligación pues, sigue latente. Y se mantiene en el interior del hogar porque hay que cambiar de ropa, bañar, dar de comer y vigilar todo el contexto del anciano, del niño y del minusválido. El programa tiene que incluir todo ésto, que aunque ayuda, no despeja la responsabilidad total. Y es ahí en donde debería reflejarse la responsabilidad concreta, en familiares alternativos obligatorios, y la inclusión (no se si legalmente se acepte), que defina el sexo del o de la nueva alternante.

ES IMPORTANTE ENFRENTAR COSTUMBRES DE CUIDADORES, PERO ES DIFÍCIL
El poeta Jaime Sabines describe cual es el papel permanente del cuidador y esa responsabilidad tan arraigada tiene que entrar en un comportamiento que se deslinde legalmente. Libro: Poesía, nuevo recuento de poemas. Convalecencia, página 38 ( Joaquín Mortiz, SEP Cultura 1986):

Ahí había una niña.
En las hojas del plátano un pequeño
hombrecito dormía un sueño.
En un estanque, luz en agua.
Yo contaba un cuento.
Mi madre pasaba interminablemente
alrededor nuestro.

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*Lo que encontramos en los libros de texto propuestos por Marx Arriaga es exactamente lo contrario al mandato de educar, es el sometimiento de la voluntad y la inteligencia a una propuesta en la que los líderes son los únicos que viven algo más que decorosamente, como lo muestran las imágenes de la familia Maduro, de los hijos y nietos de Castro, de la impoluta familia de Daniel Ortega. Muchos años y sacrificios le costaron a México descolonizarse mentalmente de la dictadura y lograr la independencia, como para regresar a los gobiernos de un solo hombre, dictatoriales y cruentos

Gregorio Ortega Molina

La mayoría de los jefes de familia -sobre todo aquellos cuyos hijos acuden a la escuela pública- son lamentablemente irresponsables, pues se muestran incapaces de exigir al Estado que cumpla con el canon educativo.

     Olvidemos los principios básicos. Desaparecieron al llegar a los hogares la comunicación en tiempo real, los celulares y el streaming por el que se introduce en la mente de niños y jóvenes la colonización cultural. Arrasaron con el entretenimiento mexicano, con el color de nuestros usos y costumbres. Lo de hoy se llama stranger things. Olvídense de Odisea Burbujas, el Chapulín Colorado, El Chavo del Ocho y las tv novelas del canal de las estrellas.

     De una u otra manera lo aprendido en las aulas mantenía el equilibrio. Historia de México, la llamada Lengua Nacional, Geografía, en educación media nos llevaron por las rutas de la imaginación de nuestros escritores y poetas, y el respeto a los símbolos nacionales.

     Llegaron a suponer que imponiendo una ideología a la ajena a la de los fundadores de la nación y los creadores de la idea de patria y las instituciones de la República, nos llevarían de la mano al utópico bolivarismo latinoamericano, amparado económicamente en los fondos del narcotráfico, como lo muestra lo descubierto en Venezuela…, Bolivia, Colombia y, ahora, nuestra lacerada nación, ya sin Nemesio Oseguera Cervantes.

     Andrés Manuel López Obrador supuso que esa era la manera idónea de fundar su dinastía, al estilo de la de Castro, Chávez, Maduro…, pero para constatar su error de percepción y lo desfasado de su proyecto, basta con escuchar los diálogos entre estudiantes de educación secundaria. No se trata de azoro ni de predicar moralidad, se requiere recuperar la formación cívica, la idea de historia, el respeto a uno mismo, y aspirar al futuro con dignidad y herramientas mínimas para trabajar, crear.

     Lo que encontramos en los libros de texto propuestos por Marx Arriaga es exactamente lo contrario al mandato de educar, es el sometimiento de la voluntad y la inteligencia a una propuesta en la que los líderes son los únicos que viven algo más que decorosamente, como lo muestran las imágenes de la familia Maduro, de los hijos y nietos de Castro, de la impoluta familia de Daniel Ortega.

     Muchos años y sacrificios le costaron a México descolonizarse mentalmente de la dictadura y lograr la independencia, como para regresar a los gobiernos de un solo hombre, dictatoriales y cruentos.

@OrtegaGregorio

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